读曹老《巴山旧事》，记起巴尔扎克说过的一句话：“当一切可能的结局都已准备就绪，一切情节都已经加工过，一切不可能的都已试过，这时，作者坚信，再前一步，唯有细节将组成作品的价值。”巴尔扎克的所有创作中，处处闪现着细节描写的光辉。
但凡是大家名作，对细节的描写无处不经典：鲁迅的《阿Q传》中的细节描写俯拾即是，成为表现人物遭际命运的重要手段。吴敬梓的《儒林外史》中细节描写处处可见令人叫绝。陀思妥耶夫斯基的《白痴》，一段很精彩的细节描写，就让在场所有人的灵魂在这个细节面前都暴露出来……可见，细节描写在一部作品中所取到的作用是至关重要的。
《巴山旧事》中的细节描写，如果你看着貌似闲笔或赘笔，信手拈来，无关紧要，可有可无，那你就错了，真正懂得欣赏小说的人，犹如漫步沙滩拾贝，捡拾起来捧放在手心，就着夕阳眯缝着眼细细欣赏，用心把玩才知其中个味。当我们去欣赏一部小说时，如忽视了对其细节的欣赏，那简直就是在顶级咖啡屋品尝顶级咖啡时，耳畔却没有响起美妙的音乐一样，让我们的美感享受大打折扣。
我们不难看出作者对《巴山旧事》中的每一个细节描写，都不是不加考虑便随便写上去的，而是作者为了更好地起到烘托环境气氛、刻画人物性格和揭示主题思想的作用从而精心的设置和安排的，不能随意取代。
小说的开场白就有这么一个细节：
“终于，在密锣紧鼓中，‘山花子’呼啸一声蹦了出来，出现在场地中心。”细节是构成文学作品中艺术形象的最小细胞，可以作为故事情节发展的线索从而推动情节的发展：“山花子”这么“呼啸”一“蹦”，“蹦”出了一段风起云涌的改土归流的历史传奇，“蹦”出了一场波澜壮阔的荡气回肠的生死情爱；“山花子”这么“呼啸”一“蹦”，“蹦”出了土家人争取自由的天性与不屈不挠的民族精神，“蹦”出了土家人顶立于天地间的凛然大义与浩然正气；“山花子”这么“呼啸”一“蹦”，“蹦”出了土家人自尊自强的斗志、艰苦奋斗的骨气与坚韧不拨的民族意志！
《巴山旧事》中数次对“山花子”长者的细节描写，不仅让小说的布局结构起到了穿针引线前后照应的作用，更是深化了主题：
“这时，其中一位长者伫立在香炉石顶，撩起破旧的衣襟擦拭脸上的汗水，感觉呼啸的山风吹在脸膛上很凉快。他额头上有一道血红的印记，满头白发随风飘飘。
……旁边围着几个山花子，在交头接耳唧唧呱呱地说话，田虎看那长者额头上有一道血红的印记……”
“伫立”、“撩起”、“破旧”、“印记”、“白发”等等这些细节的描写，无不表现出人物的悲惨命运与凄凉境遇。然而不管命运如何多厄，境遇如何之凄凉，长期处在土司野蛮奴役、残酷剥削之下的土家儿女始终与之进行着不屈不铙的斗争，土家儿女始终犹如鄂西大山一般，“伫立”在世人面前！
读罢《巴山旧事》，不能不惊叹曹老生动传神的语言细节描写，即便是是作品里的次要人物，其语言也是前后呼应，具有鲜明的暗示作用：
“唐凯仰望着上天，很庄重地告诉田虎说：‘其实，巴方舞者不是指那些人，而是一种精神、一种血性，是上天赋以我们的族性。我们的先祖有这种精神血性，世人就称他们是巴方舞者。我们后人有这种血性，也就是巴方舞者。如果你有这种精神血性，你也就是巴方舞者！’”
此番让人热血沸腾的语言细节描写，既表达人物的情感，反映出了人物性格特征，更是折射出了人物所处时代的特点。
重视细节描写，是小说艺术成熟的重要标志。曹老于宏大的叙事中，十分专注于小说艺术的“细节”，让人读之受用，如酣美酒：
“巴女野浴”、“清江渡口风雷结合”、“秀儿裸骂”、“二狗计赚青青”等等细节描写，既表现出了野蛮与纯洁、愚昧与文明的冲突，也表现出了土家男女的炽烈爱恨情仇；表现出了他们敢爱敢恨，敢作敢为的原始纯朴，也表现出了土家族人民勤劳、善良、勇敢不屈的民族精神。
《巴山旧事》令人百读不厌，并不是因为它描写了惊天动地的事件，而是由于它通过无数精彩的细节描写，塑造了许许多多血肉丰满呼之欲出的诸如“山花子”、 青青、张大秀等人物。而这些人物形象的细节描写，更加衬托塑造了主人公田虎与丹妹人物性格：可贵的英雄气概和民族精神！
《巴山旧事》获茅盾文学奖提名，便借用茅盾当年对《百合花》作出的评价予《巴山旧事》：““这是我最近读过的几十个中长篇中间最使我满意，也最使我感动的一篇。它是结构严谨，重视细节描写没有闲笔的中长篇小说，但同时又富于抒情诗的风味。”
精读细节，感受精彩！读《巴山旧事》。
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