文 陆九奇
电视剧《水浒传》中的高俅
《水浒传》是我国四大名著之一。作者所写的是北宋末年，以宋江为首的英雄好汉，聚义梁山，反对贪官污吏、替天行道。这是我国最早的以白话文写成的章回体小说之一，影响深远。许多人疑惑的是，梁山有108个好汉，为什么作者要从大反派高俅发迹写起呢？
这个问题的回答，有一个原因很具有代表性，这就是“乱自上来”，意思是说：农民起义的历史之乱，是当时封建社会上层的贪污腐败等原因导致的。这是一个很经典的作答，不过仔细思考小说本身，作者以“高俅发迹”开篇，讲述一个个精彩的故事，还有其它的一些考虑。
1.“官逼民反”的内在主题设计中，官逼是因，民反是果，这也是众好汉不得不聚义梁山的基础逻辑。《水浒传》的一大主题是“官逼民反”，官逼在前，是因；民反在后，是果。这是一个因果的链条，体现在小说当中，“官逼者”中必有代表——其道德品质注定是低下，其逼迫手段注定是残忍。
从小说存续发展的角度看，这个反派代表人物的“成长”须有交代，不能是“空”的。否则会给读者留下深深的疑惑，造成更多的疑惑和难解之谜。仔细衡量书中的一些反派人物，高俅无疑是最适合的一个。
水浒人物
❶高俅出身底层，不学无术，但他的发迹史体现出一点：高俅是一个有故事的人。高俅这个人并非官宦出身，更没有渊源家学，完全是一个无赖混混出身，他最终被受到皇帝的信赖和重用，自有一番故事，这在《水浒传·第一回》（70回版本）中有着清晰的介绍。与之相比，同样是反派人物蔡京，却是出身官宦之家，进士出身，学养深厚，且是书法家。论故事性，跟“帮闲出身”，“吹弹歌舞、刺枪使棒、相扑玩耍，胡乱学诗书词赋”的高俅不能相比。
❷作者对时代背景的一种思考，“庙堂和江湖”两者统一在高俅的故事当中，也造成了一种叙述的便利。作者开篇，势必要给出故事的大背景，以便读者清晰知道故事发生的时间和空间。《水浒传》讲述官方和民间的各种冲突，体现出“庙堂”和“江湖”之间的内在紧张。而高俅的出身故事中，很好地把两者统一在了一起。论“庙堂之高”，他发迹后成为殿帅府太尉；论“江湖之远”，他出身民间，曾寄身在柳大郎家中三年，又辗转在董将仕等人家中过活，有过寄人篱下、颠沛流离的民间生活……这些对体现当时的时代背景等，有很强的叙述上的便利。
2.“章回体”小说具有特定的叙事结构：站在故事的起点上，冲突已经开始。既然要以故事体现这种冲突，势必涉及官民双方，高俅则是“官”一方的代表。
章回体叙事：在时间线上展开的一种叙述
中国古典章回体小说，有着特定的叙事结构，它是一种沿着时间线向前叙述的方式，跟后来的现当代小说中魔幻现实主义、意识流等手法是完全不同的。章回体小说有着很强的“时间线意识”。在时间的起点上，以“高俅为代表”的“官”，已经开启和与民之间的冲突。
❶站在故事的起点，高俅和王进的冲突已经开始——虽然王进不能算是普通的“民”，他是东京的一名八十万禁军教头，不过《水浒》中的许多“民”身份各异，如宋江是一名小吏出身，很多都不是我们认为的普通百姓——这种冲突在开篇就给读者印象深刻，直接体现出“官民”之间的内在紧张关系。
❷在“官逼”的形势下，“民”有两种选择——反或不反。全书开篇中，王进选择了逃亡边疆，到延安府去，投托到老种经略相公处去。后来王进的线索断了，作者没有细致交代他的终局。但作为和林冲有同样身份的禁军教头，他没有选择造反。——这种笔触给读者、给小说本身都留下一种遐想空间，富有张力。
3.小说之中线索考虑和角色使用：有些角色需要贯穿全书，且最早出现。
小说中须有良好的角色分配
小说的叙述，常常需要线索性人物，故事在他的身上、他的口中等得以延续。能够充当这种线索人物的，常见的有：
❶叙述者“我”。这非常常见，在许多第一人称的小说当中，叙述者“我”本身可以作为线索人物。
❷小小不言的配角。这也十分常见，在鲁迅的《孔乙己》当中，“小伙计”是一个线索人物；在《了不起的盖茨比》当中，主人公是盖茨比，线索人物、视角人物是“我”——尼克。
❸在《水浒传》当中，作者主要是以第三人称的视角来写，并没有类似上述的线索人物，但高俅作为官的一个代表，担负着冲突另一方的关键性角色，需要贯穿全书，且较早出现。
水浒传反贪官，不反皇帝——高俅是梁山好汉主要反对的代表性人物，须贯穿全书。如果高俅不尽早出现，作者如何处理书中非常精彩的关于他和林冲的故事——林冲的故事在全书中篇幅很大，在第6-11回当中非常突出，而造成林教头失去幸福生活、被迫走上梁山的人便是高俅。
4.作者对表现手法的综合考虑，造成了宋江等主角没有第一时间出现在读者眼前。
好的表现手法，能更好地吸引读者
好的小说，势必凝结着经典的写作手法。如果《水浒传》不是经过文学大师施耐庵的妙手创作，只是流传在民间的一些口头故事，那么吸引普通人的，只能一些零碎的英雄故事。
如果施耐庵只是一个普通的作者，只考虑整理一下好汉故事，而不是将故事装入“小说”这个容器当中，那么其笔下则只需要“好汉故事”，只需编写一个《好汉故事集》就可以了。但事实上，作者胸襟博大，不会满足于讲故事本身，而是进行一个系统的梳理、加工等创作过程，进而体现出作者特有的艺术创作观——经典《水浒传》才得以炼成。
❶经典小说必有一个经典叙事模式。《水浒传》重在好汉受到逼迫，走上梁山。然而施耐庵偏偏以高俅逼迫王进开篇，王进偏偏没有上梁山——王进的故事只是一个铺垫而已，他不是另一个林冲，却给予读者品读“林冲故事”，给出了另一种人生选择。
❷宋江的故事值得期待，但主角的出场绝不轻易——推迟主角的出场，增加的是文本的深度，让整部书的故事更有维度。不仅如此，作者还要写一个晁盖的故事给读者，以增添故事的丰富性。
著名文学批评家金圣叹曾经说过：
金圣叹。著名文学批评家。图片来自网络。
《水浒传》不是轻易下笔，只看宋江出名，直在第十七回，便知他胸中已算过百十来遍。若使轻易下笔，必要第一回就写宋江，文字便一直账，无擒放。
金圣叹所说的文字“一直账，无擒放”，是说文字像流水账一样，没有铺垫和抑扬的结构波折，体现不出小说的张力——很显然，作者追求叙事结构上的波澜起伏，其写作不会像小学生作文一样，看到第一行文字，就知道了全文要说的是什么。
总而言之，作者以“高俅发迹”做故事的起点，推出王进受催逼而不入梁山等，有着深刻的主题思考，更多的是作品在加工、创造过程中的艺术性思考，从而为我们缔造了一部经典的章回体长篇小说。
作者简介：陆九奇，语文来了写作教练，著有《青少年写作智力开发》。多次荣获今日头条青云计划奖。
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