【文藏来答】关于这件事背后的曲折故事，还要从上世纪说起。
搜购散佚文物一事，在历史上一直为有识之士所在意，但具体到何时正式启动，从何处启动，以何类文物为主等等问题，其实并没有什么计划。
抗战胜利后郑振铎（右四）与徐森玉（左四）等在南京的合影
上个世纪五十年代的香港文物收购，是从著名的「二希」回购开始的（「二希」指原藏清内府三希堂的传为东晋王献之所作《中秋帖》和王珣所作《伯远帖》两种名迹。此二帖在清末流出宫外，为觯斋主人郭葆昌所藏，后传其子郭昭俊。上世纪五十年代初，郭昭俊将其售出）。「二希」的顺利回购，极大地鼓舞了国内对于流失文物回收的信心。自此，香港文物回购行动等于是正式启动了。
东晋 王献之 中秋帖卷（局部） 纸本墨笔 纵二七厘米 横一一·九厘米 故宫博物院藏
东晋 王献之 中秋帖卷（局部） 纸本墨笔 纵二七厘米 横一一·九厘米 故宫博物院藏
东晋 王献之 中秋帖卷（局部） 纸本墨笔 纵二七厘米 横一一·九厘米 故宫博物院藏
虽然因「二希」的成功回购，坚定了大家继续进行此项工作的决心。但接下来到底如何操作，从何入手，当时可能还没有一个通盘的计划。正在此时，传来了张大千打算出售自己收藏的消息。从某种意义上来讲，收购张大千所藏的董源《潇湘图》及顾闳中《韩熙载夜宴图》，也是个偶然事件。因为张大千需款而出售藏品，并非政府事先规划所及。且张大千所藏这两幅旧迹，其实本意是要出售至北美，只是因为美方不予善价，又有友人代为说项，这才转售的。但正是由此开始，香港文物回购走上了常规化。
东晋 王珣 伯远帖卷（局部） 纸本墨笔 纵二五·一厘米 横一七·二厘米 故宫博物院藏
东晋 王珣 伯远帖卷（局部） 纸本墨笔 纵二五·一厘米 横一七·二厘米 故宫博物院藏
东晋 王珣 伯远帖卷（局部） 纸本墨笔 纵二五·一厘米 横一七·二厘米 故宫博物院藏
张大千曾被台北故宫博物院前副院长李霖灿誉为「十项全能」的大师，而收藏就是「十项」之一。正是出于这个缘故，在董、顾两幅画之后，大陆又陆续从张大千处收购了一些他的其他珍藏。这次回购之初，张大千是个关键人物。
五代南唐 顾闳中 韩熙载夜宴图卷（局部） 绢本设色 纵二八·七厘米 横三三五·五厘米 故宫博物院藏
五代南唐 顾闳中 韩熙载夜宴图卷（局部） 绢本设色 纵二八·七厘米 横三三五·五厘米 故宫博物院藏
众所周知，张大千不仅画艺高超，其作伪水平更是出类拔萃，在其售予大陆的藏品中，也是鱼龙混杂、真伪难辨。因此，西谛在给伯郊函中也曾反复提醒、强调要小心谨慎，西谛之所以再三强调这个问题，实在是因为事出有因。
五代南唐 董源 潇湘图卷（题跋） 绢本设色 纵五〇厘米 横一四一·四厘米 故宫博物院藏
五代南唐 董源 潇湘图卷（局部） 绢本设色 纵五〇厘米 横一四一·四厘米 故宫博物院藏
五代南唐 董源 潇湘图卷（局部） 绢本设色 纵五〇厘米 横一四一·四厘米 故宫博物院藏
如一九五三年四月二日西谛在给徐森老的信中提到：「朱光说，伯郊兄携归的画：一、顾闳中是真的；二、董源《潇湘图》，跋真而画假；三、王蒙（《太乙观泉图》轴）是张大千画的；四、赵子昂（《秋江钓艇》轴）画，他未提意见；五、周（赵）雍的马（《沙苑牧马图》），完全假的。
五代南唐 董源 潇湘图卷（局部） 绢本设色 纵五〇厘米 横一四一·四厘米 故宫博物院藏
五代南唐 董源 潇湘图卷（局部） 绢本设色 纵五〇厘米 横一四一·四厘米 故宫博物院藏
这几幅画，想伯郊必已请先生鉴定过，究竟实际情形如何，盼能即行示知为荷。」因此，西谛才会请求徐森老帮助把关。
原文作者：柳向春（作者系：上海博物馆研究馆员）
原文来源：《紫禁城》2018年11月刊《湮没在历史洪流中的辛劳与功绩：郑振铎与香港文物收购》
（因篇幅限制，原文有删减）
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