【名称】《韩熙载夜宴图》
【作者】顾闳中
【年代】五代·南唐
【尺寸】28.7*335.5cm
【类别】绢本绘画
【收藏】北京故宫博物院
今天要给大家介绍的是中国十大传世名画之一《韩熙载夜宴图》，现藏于北京故宫博物院。是五代大画家顾闳中所作，现传世本应该是宋摹本。以连环长卷的方式描绘了官员韩熙载在家中开party的场面。大型party直播现场，共五段场景：琵琶演奏、观舞、宴间休息、清吹、欢送宾客。
《韩熙载夜宴图》全长三米，共分五段，每一段画面以屏风相隔。
第一段描绘韩熙载在宴会进行中与宾客们听歌女弹琵琶的情景，生动地表现了韩熙载和他的宾客们全神贯注侧耳倾听的神态。有吃有喝，有美女有好友，还有音乐。仔细观察每个人的表情，大家都是一副很放松的样子，唯有作为主人的韩熙载，满脸愁容，一脸的麻木。
第二段描绘韩熙载亲自为舞女击鼓，所有的宾客都以赞赏的神色注视着韩熙载击鼓的动作，似乎都陶醉在美妙的鼓声中。比较有趣的是画的中间出现了一个和尚，一副非礼勿视的样子，很是可爱。据说这个和尚是韩熙载的好友德明和尚。为了避嫌，他只得看着韩熙载敲鼓，也是非常传神。同样的，看韩熙载，虽然做了气氛担当。但在这场大家都很嗨皮的趴体中，他还是没有体现出有多高兴。
第三段描绘宴会进行中间的休息场面，韩熙载坐在床边，一面洗手，一面和几个女子谈话。大家脸上大多都是有些表情的，唯独韩熙载还是一副生无可恋的表情。
第四段是描绘韩熙载坐听管乐的场面。韩熙载盘膝坐在椅子上，好像在跟一个女子说话，另有五个女子做吹奏的准备，她们虽然坐在一排，但各有各的动作，毫不呆板
第五段是描绘了宴会结束，宾客们陆续离去的场景。韩熙载站在两组人物的中间，伸出左手呈摆手状，好像在说再见。
这幅《韩熙载夜宴图》，其他人看起来都很高兴，而只有主人公韩熙载看起来闷闷不乐。这是为什么呢？
这就不得不提及这幅画的创作背景，有两种说法：
一是韩熙载是南唐的重臣，据传后主李煜本欲重用韩熙载又听闻他的风评不佳，所以命顾闳中暗中观察画出此图。或许韩熙载的表现是故意为之，毕竟此时的南唐已经处于风雨飘摇之中，大势已去，他已经丧失了斗志，无心抗争，只能躲在家里声色晦之，隐藏自己。
另一种说法是韩熙载不仅是位北方的富二代同时才华横溢，在投顺南唐之后，南方的士族视他为眼中钉肉中刺，韩熙载为保护自己故意装作奢靡腐败，贪恋酒色，以躲避朝廷中的斗争。但后主仍旧对他不放心，命顾闳中到其家中画下他的日常生活，顾闳中看出了他内心的真实感受并且都表现在了画里，可惜的是后主并没有看懂图中隐藏的意思，自此韩熙载成功的为自己涂上了一层保护色。
作品鉴赏·
构图上，画家把先后进行的活动展现在同一画面上。虽然整幅画情景节奏繁杂，人物动势变化多样，却安排得宾主得当，疏密有致，场景衔接自然连贯。
刻画上，以形写神，通过对不同形体的姿态、目光手势的相应描绘，表现了不同人物的性格特征。画家对主人公韩熙载的刻意描绘，他的沉郁寡欢与夜宴歌舞欢乐的热闹场面形成了鲜明的对比，刻画了主人公在当时形势下身置华宴歌舞中的苦闷空虚、无可奈何的复杂内心世界。
色彩上，工丽雅致，富于层次感。多处采用了朱红、朱砂、石青、石绿以及白粉等色，对比强烈。
艺术价值
《韩熙载夜宴图》是五代时期写实性较强的代表作之一，其内容丰富，涵盖了家具、乐舞、衣冠服饰、礼仪等方面，是研究五代时期服饰、装饰等艺术风格的重要参照物，对研究中国古代绘画、传统服饰、民族音乐以及古代人文生活艺术具有极高的参考价值。
画家简介
顾闳中（生卒年代不详），江南人，南唐中主李璟时任翰林待诏。擅画人物，神情仪态逼真，用笔圆劲，间有方笔转折，设色浓丽。画风沿承唐代仕女传统，并创立五代清秀隽美形象的造型特征。《韩熙载夜宴图》是顾闳中的唯一传世作品。
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