最近在几次在网上看到了一篇流传颇广的文章《投资当代书画，当心“头衔”陷阱》，细品之下，颇为赞同，甚为佩服本文作者的正直敢言。想想自己知道的书画家，的确是有很多“陷阱”，也有很多真正的艺术家。他们之间最大的区别就是对待艺术的态度不同。
就像有的人，原本上学时就没有接触过绘画，就没有这方面的素养，高中毕业后写了几年字，钻营了个书协会员，然后再到京某画家工作室学几年，竟成了美协会员了。想想这样的书画家，制造出来的能是什么样的艺术品？还有那些所谓的班以及工作室，其实有很多就是造陷阱的地方，这已经是公开的秘密，投资者们已经渐渐明白，而学员们依旧前仆后继的向里冲，为了所谓的镀金，为了所谓的什么会员。学员们现在热衷的不是怎么提高水平了，而是怎样能得到那个证书了。其实想想这也怪不得学员们，因为他们在那些班里根本学不到什么东西，因为无论是校外班，还是校内班。都是几十个学生，导师也就是挂个名然后走自己的穴，那有时间给他们上课。记得前几年有个在某画院工作室进修的朋友说，导师一个月也来不了一次，就是自己画。我见过这位学员学习两年后的画，我想那水平跟自己在家画差不了多少。这就是现状。
不像以前，以前的进修考试很严格的，班额也控制的严格。记得听孙忠会先生说过，他们80年代初在中央美院进修，比应届生学习都紧，因为他们都是专业画家去进修的，去是为了真学东西，老师也教的认真，学生也努力，是真正的学习。他们班就是5名同学，现河北美协副 南恽生，现中央美院教授吕胜中，现西安美院教授姬国强，烟台画院的苏耕以及孙忠会先生。白天美术史，素描，水粉，设计，创作等课程由薄松年，胡勃，杨先让，冯真等先生上课。晚上就是自己画，孙忠会先生说，我那时候12点前就没有睡过觉，吃饭就是拿着馒头边吃边画，我用一年的业余时间，临摹完成了《搜山图》《韩熙载夜宴图》《八十七神仙卷》《永乐宫壁画》等工笔长卷以及《鬼打架》等工笔画，并创作了工笔《八大锤》以及《十八罗汉斗悟空》等作品。我们当时就是凭着对艺术的爱好去学的，去画的。对比现在的学生有几个能下那样功夫？他们现在想的都是速成法。那时老师们也是尽心对学生。孙忠会先生说：我记得，有一次我带我画的《十八罗汉斗悟空》去请任率英老师指导，任老看了我的画问我是参考哪里的资料，当得知是我独立创作的后，任老连声赞叹“传统工笔人物后继有人啊”。而我拿我到美院上学前创作的一幅《娇娜》请刘凌仓老师点评时，刘老欣然为我在画上题字。“此幅仕女画描写聊斋志异中之娇娜 造型准确 设色雅丽 至可宝爱 忠会同学来美院学习已历一载 以此见视 乐为题记尔他年之鸿爪也”，潘絜兹老师也为我指明捷径“年轻人应该多画反映时代精神的作品”。然我兴趣使然，没有走潘老所指的捷径，毅然坚持我的古装传统人物。
而看到现在的所谓的画家乐此不疲的想办法挂个某学院教授或者助教的时候，让我更加佩服我所知道的另一位真正的艺术家---施本铭，本铭先生1978年考入中央美院油画系，82年毕业后分配到河北省群艺馆，然不甘庸俗的本铭先生85年就毅然辞职专心艺术创作。创作出大量优秀作品，直到1998年本铭先生经不住时任中国美协 ，中央美院院长的靳尚谊先生的力邀，同意出任于中央美院油画系。到了2005年，本铭先生又按耐不住那颗追求自由艺术的心，又走上其师兄陈丹青先生之路，请辞于中央美院做专业画家搞自己的创作。
先不论艺术家的作品水平，从这些事我至少能看到每个人之间追求的不同。有的人把绘画当做致富的捷径，有的人追求的是永恒的，高尚的艺术。我想热爱艺术，追求艺术的人才能创造有价值的艺术品。而把艺术当做牟利，致富的一种方法的人制造出的就是陷阱！
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