最近在听的两张专辑，是张雨生的《两伊战争》和《口是心非》。
（一）
《两伊战争》发售的年代已经记不清了。收录的也大多是一些生僻的歌。在雨生生平的记录中，我甚至找不到这张CD的名字。然而就是这样一张籍籍无名的作品，却是我最宝贵的收藏。
第一次听这张专辑，印象最深的要数《The indian summer night》：“你是我灵魂中，最珍贵的收获，从来不曾怀疑过。”雨生难得有这样深情舒缓的演绎。那时候的我初到长沙，临睡前用大录音机播放这首歌给室友们听，暗夜里，他的声音坚定温柔：“当你说永不离开我，黑夜不再空白。”一室的女生都为之唏嘘不已，那是我们年少时最初的憧憬呵。
《后窗》亦是印象深刻的作品。初初听到它的时候，几乎令我骇然失笑。这活脱脱的便是一部现代版《登徒子好色赋》。在这首歌里，他描画一位临窗梳妆的少妇：“拈起唇膏怔怔望，胭脂沾惹双鬓生香”，而他立在窗外“愈看我愈觉痴傻，愈看我愈形癫狂，学飞蛾扑向火光”。我在心里暗暗揣想那一幅画面，忍不住跌足叹息，只觉雨生斯文扫地。
后来转念一想，一个人倘若对生活和生命怀有炽烈的热情，那么对于美的领略必然也异乎寻常地敏锐。雨生的“好色”，在于他活泼的生命力、创造力，和对美好事物的鉴赏力。更为可贵的是，他对大自然的造物包括人都怀有一份莫名的感激和投入。相对于港台的那些滥情歌而言，雨生的作品清新纯净，已经达到了诗经里“乐而不淫，哀而不伤”的高度。“我想化身作一只青鸟，此生愿为她囚禁笼牢。”很多年后，当我为着一些美丽的事物深深震撼的时候，总会想起他写在《后窗》里的句子。
毕业后有很长一段时间，我陷身于绝望不能自拔。于是重新开始听这张CD。而这一次，是《未知》给了我神奇的力量。
这首歌大气磅礴如史诗前奏，甚至可以让人感觉金戈铁马般的兵气。象大漠残阳，万里黄沙，象巨浪击打着礁石，象苍灰的天空中有云朵急速地掠过。“让未知孵化我不渝的信仰，坚持在浩瀚人生巨流里前航。”某一天深夜听到它，我竟怎么也抑制不住地从床上坐起来，立誓从此要发愤苦读。古人闻鸡起舞，而雨生的音乐，便给人这样石破天惊的震动。
（二）
《口是心非》是雨生生前的最后一部作品。
当年的长沙，街头巷尾，到处张贴的都是它的巨幅海报。墨绿色的背景上，雨生一袭黑色长衫，染成金黄的发，低首敛眉，如古中国的谦谦君子，温润如玉。那是难得的肃然的神情。封面下方还携有一小段词：口是心非，深情的承诺，都随西风飘渺远走。如今已成绝唱。
在这张专辑里，除了主打歌《口是心非》是我的最爱之外，我还尤为偏爱那首《玫瑰的名字》。看过法国童话《小王子》的人，都会无一例外地爱上那个金发的王子，爱他纯净的心灵和不渝的梦想。在这首歌里，雨生将自己暗喻为小王子，用深情的笔触呵护那朵玫瑰：“我只能用最奢侈的玻璃，为你筑起不惧风雨的天地”，那一瞬间，可令天下百花失色。
《爱情的图案》亦是难得一见的作品。如铅华洗尽，重新嗅到草木的芬芳。“最美丽的季节里，我们初相遇”，让人想起席慕蓉诗里所说的“桐花初放，繁星满天”，便是这般明净清澈。
《Cappuccino》是一道咖啡的名字。白瓷的杯里，浮着层层碎玉般的牛奶泡沫，浮着浓郁的肉桂和新鲜的切片柠檬，温婉雅致。他用来比拟一位女子，以柔软的胸怀，包容所有的愚昧和眼泪。
在《口是心非》这张专辑中，雨生的音乐风格愈加丰富和多元化。他的创作已经步入了世界音乐的范畴。在九五年的台湾，如此成就，也算得上是雨生事业中的又一个高峰吧。只是谁也料不到，竟是这样的英年早逝。
闭上眼睛，仿佛看见，他轻盈的手指在洁白的琴键上掠过，音符象潮水从四面八方缓缓围上来，又似涟漪在湖面层层荡开，一圈又一圈，久久不能散去。
2003、11
标签： 两伊战争
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