剪断历史，往事如风——《再见，列宁》

我总觉得这个世界上活跃着一部分充满了智慧与创造力的人，如果说我们不过是普天下的蚁民，生活得卑微而烦琐，那么聪明人就如同是智慧女神身边的黄金圣斗士，充满力量与凡人无可企及的技艺。

　　　　作为一个电影爱好者或者索性说一个艺术爱好者，当你看到一部美好的作品时，竟如同受着一场煎熬。开天的斧头劈开沉闷的生活，带你领略美好，这正是观赏优秀作品所给予我们的喜悦；但同时难免不自惭形秽，在智慧面前低下愚蠢的头颅，虽不可耻，但也绝不光荣。

　　　　刚看完《再见，列宁》。感觉有二，一是这部片子太适合中国人看了；二是这部片子的翻译似乎不够尽善尽美。

　　 　影片的大致情节讲的是一位东德的女教师，丈夫逃去了西德，她拉扯着一子一女。某日因为在大街上目击游行的儿子被警察殴打而突发心肌梗塞，被送去了医院后便人事不省。

　　　　待她在医院醒来，东德已灰飞湮灭，两德统一，意识形态巨变。医生告戒她的儿子亚历山大不能刺激母亲，于是儿子想尽方法欺骗母亲，东德仍旧存在，直至母亲逝世。

　　　　好的电影，在叙述大时代的巨变时，总离不开个人的悲欢离合。我们个人是社会的原子，个人的悲欢远比教科书上的纪年表更能打动人心。对每个中国观众而言，两德统一无非是当年电视新闻中的一个头条（估计当时没敢深入报道），十余年后通过这部电影，通过普通人的悲欢我们才懂得历史带给平民的“阵痛”。

　　　　当然，这部电影在抒情的面具下，仍旧充满了隐喻。在西方人的眼里，社会主义阵营自然是被秘密警察、暴力、生活用品短缺以及形式主义的“同志”称呼所充斥。虽然事实的确如此，但中国人看着，免不了有点刺痛感。

　　　　我看过几篇评论文字，试图将影片的抒情倾向推向极致。他们努力地将亚历山大的母亲描绘为一个信仰的坚定的守护者，尽管最终变了世界，她的信仰也随着骨灰的飘散而湮灭。但我更愿意将这位母亲看成一个在社会中随波逐流的普通女人，她之所以对东德抱有信念，并非出于信仰，而是出于习惯，这种习惯在于对秘密警察、新闻节目以及少先队员的恐惧而产生的爱。但她何尝没有尝试过逃离东德？一面自我催眠，拒绝了解西方世界的一切，一面从内心深处渴望着自由，以至于利用假期，预谋和丈夫逃往自由却又肮脏的西方世界，最后却又因为对秘密警察根深蒂固的恐惧而放弃计划，这难道还不是随波逐流？她又哪来的坚定信念？

　　　　从某种程度上讲，母亲——这个随波逐流的人民，她接受了国家分割而造成的家庭悲剧，也接受了东德赋予她的意识形态，她是弱小的受害者，所以她如此脆弱。据此推断，这个故事的由头，也就是母亲的心肌梗塞，也就充满了理由。正因为她的脆弱，才让她无法面对现实，也使她的儿子为她编织了美丽的谎言成为了可能。

　　　　电影结尾处，亚历山大的女朋友——一个对新生活适应能力极强的女人——将柏林墙倒下的真相告诉了母亲。母亲接受了一切，虽然她仍然假装并不知情。但是她终于死去，母亲就像一段尘封的历史，终归要离开新人们，即使她对明天含情脉脉。

　　　　难为亚历山大想出一个鬼花招来欺骗她的母亲，但在故事的最后，我们不禁发现亚历山大自己也已沉浸于自己所创造出的东德中了。导演给了我们一个很擅长抒情的主人公，如果翻译得出色些的话，我们会看到他的独白非常富于诗意，他带着一丝枯涩的幽默感去看待身边发生的巨变，说起话来不免感怀伤时，特别是当他发现过去的偶像宇航员今日沦为出租司机时。

　　　　这部影片适合我们看两遍，可能它不是最最优秀的，但的确耐人寻味。其中有两段场景很有意思，一是外孙看到天空中飞着的飞艇而母亲错过了；二是母亲在街边因看到列宁像被飞机吊走而惶恐非常。前者充满了戏剧性，后者则颇给观众震撼力。

　　　　话题回到这篇文章的前头。这部电影的导演显然极具创造力。按照罗素的观点，国家有义务保障创造力获得最大的发挥，而非被应用到犯罪和破坏上去。在罗素眼中，列宁是一个具有非常创造力而且导致了破坏的政治天才。列宁兄长被沙俄处死更激发了他推翻帝国统治的雄心，最后他成功了。但是历史真的无法预言，今天的赢家明天却会与人们轻易告别。几十年后的巨变，使他从东方的上帝成为了远去的偶像，只留给生活在时间河流里的人民以缠绵的创痛。

　　　　对于创痛，对于痛苦，人们总需要一段时间去消化。两德统一十余年后，德国人拍下了《再见，列宁》，创造了当年德国最高的票房收入。这不禁让我想到中国导演田壮壮拍的《蓝风筝》，差不多的意境，差不多的主题，但在国内却少有人问津，最多成为碟友们讨论收藏品时的谈资。同时，田壮壮却逐渐从少人所知成为了知名导演，去年因为重拍了费穆的《小城之春》而为大众熟知。

　　　　在中国有时候很多事情的确充满喜剧效果，比如说讲起田壮壮，大概稍微通达点的人士都知道，但说起《蓝风筝》，看过的实在没几个。这不怪观众，只能怪总有人想把我们的历史与回忆一刀剪断。

标签： 少先队历史故事

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